《賽馬》？

甲類最好是《空山鳥語》、 乙類做好是《喜送公糧》！

雖然``我不曉得``但是我是浙江人幫你打聽下吧``加油哦

聽了您的錄音，感覺您可能已有幾年的練習經(jīng)歷，有一定的甚礎。二胡演奏的基本要求是音準、節(jié)奏和音色要好，其它樂器應該也是如此。您的音準不錯；節(jié)奏不太穩(wěn)，至少拍子要準；音色似也有提高的余地。這幾個基本要求可以說是拉好二胡的必要條件，不能初步達到，別人聽起來會不舒服。二胡演奏的較高要求是藝術表現(xiàn)力，讓人聽了感動。拉二胡和說話、唱歌、唱戲一樣，講究吐字行腔，語氣聲調(diào)變化，每個字都很清楚但沒有語氣聲調(diào)的變化，就會和小學生朗讀課文一樣，缺少感染力。建議您到中國二胡藝術網(wǎng)看看天津音樂學院呂鴻燕、西安音樂學院牛苗苗等的一對一教學視頻，領略一下二胡到底應該怎么拉。至于技術方面，得體的裝飾音會使效果錦上添花，但過多、隨意加裝飾音，聽起來會感覺油滑，另外拉二胡揉弦會增加感染力，易多練習，您好像是在用手指扣揉，聽起來好像抖抖嗦嗦，拉歌曲時很少用。作為業(yè)余演奏，您拉得不錯，有一定的功底。祝您在拉琴中得到精神享受，技藝不斷提高。

第八級演奏技巧及藝術要求練習曲指定曲目1. 綜合練習（一套）2. 快速換把與跳把練習（二套）3. 綜合練習（三套）（夏令營之歌）自選曲目1. 傳統(tǒng)把位的換把練習2. 活指換弦練習3. 換弦與指距練習4. 十一種換弦練習5. 快速轉(zhuǎn)調(diào)練習6. 五聲音階快速換把練習7. 自然跳弓練習8. 半音音階模進練習9. 風格技巧練習兩首10. C調(diào)多把位音準校正練習11. C大調(diào)綜合練習12. 壓弦墊指滑音練習13. 幽默曲（切分音與人工泛音的練習）14. 恰爾達什（片斷）15. 快速換把練習16. 變換弓法練習17. 快速大跳練習18. 快速頓弓技巧練習19. 陜西風格壓揉、摟弦技法練習20. 變化音練習21. 輕快的練習22. E調(diào)變化音練習樂曲指定曲目1. 豫北敘事曲（一套）2. 姑蘇春曉（二套）3. 葡萄熟了（三套）自選曲目 1. 江南春色2. 流波曲3. 洪湖人民的心愿4. 閑居吟5. 蘭花賦6. 鄉(xiāng)音7. 寒鴨戲水8. 薰風曲9. 秦風10. ??！西里11. 如訴曲12. 湘韻13. 春雨甜津津（又名《江西小曲》）14. 苗嶺早春15. 鄉(xiāng)景16. 報春花17. 漁舟歡歌18. 東方舞曲19. 絲路隨想20. 綠色的思念21. 彈樂22. 餓馬搖鈴23. 楚天抒懷24. 湘山風情

2根琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一，二胡只有兩根琴弦。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。二胡是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。宋朝學者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學者沈括在《補筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲。”說明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀以來，二胡演奏水平已進入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學地將二胡定位為五個把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨特的獨奏樂器，也為以后走進大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎。新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌制成唱片，使二胡演奏藝術如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。